锦织圭，请照顾我。 其实，还有什么问题是很难回答的吗？
——比如我的日本朋友问为什么是JC的原画（嘟——）。
锦织（嘟——）（笑）。
——好吧，我大概知道你的尺度了。 那么让我们开始吧。 首先，我想请您自我介绍一下。 你小时候看过动画吗？ 哪些作品受你影响最大？
《宇宙战舰大和号》
该看的作品锦织基本上都看完了。 记得小时候，《高山少女》和《宇宙战舰大和号》同时播出，孩子们争论该看哪一部。 现在想来，当时的选择会导致以后不一样的人生（笑）网球甜心漫画，所以我就选择了。 这就是“阿尔卑斯女孩”。 但当时我不太了解这部动画作品是谁拍摄的，是如何拍摄的。 直到很久以后，随着知识的积累，一些当时只是模糊印象的内容才开始变得越来越清晰。
——你说的知识积累是指你上过动画学校或者美术学校吗？
锦织 这就是后来发生的事情。 小学的时候就很喜欢《银河铁道999》这个漫画，所以很期待以后动画化。 当时我记得是先有剧场版，然后才有电视版。 我去电影院看的时候，首先作品本身就非常好。 其次，当时出版了很多与《999》相关的书籍，其中有几本介绍了动画制作的知识。 有用巨大相机进行动画摄影的照片，还有各个动画岗位的工作内容介绍，让我对动画制作产生了兴趣。 这件事发生在我12岁左右的时候，但我对动画的兴趣实际上停止了一段时间，直到我上高中。 高中的时候我想学画画，所以虽然在普通学校就读，但我还是加入了美术系的社团。 当时，我的一位同学对宫崎骏很感兴趣。 当时，漫画《风之谷》开始连载。 他说要我一起看，就在杂志发行当天强行拉着我去书店。 购买。 当时我只是单纯的觉得宫崎骏很厉害，无论是画风还是故事内容，但并没有把他和动画联系在一起。 但很巧的是，我在电视上看到一个节目，介绍宫崎骏过去参与过的电视动画和电影动画。 那时我才知道宫崎骏曾经参与过《阿尔卑斯山的少女》等过去的作品。 这让我对动画重新产生了兴趣，我有点打算把动画制作作为我未来的工作。 四年后，我进入动画学校。 在此之前，我看过各种动画。 那时，就像今天的许多动画迷一样，我会努力记住哪个原画师画了某个镜头。
——你提到的那件事发生在20世纪80年代中期，对吧？
《超时空要塞还记得爱情吗》
锦织圭 是的。 我高中毕业那段时期，恰逢著名动画电影上映的黄金时期。 从《风之谷》到《超时空要塞 你还记得爱情吗》，再到《幸运儿的美丽梦想家》、《幻影大战》、《宇宙先锋乔》相继上映。 在此之前，我对自己未来的职业道路感到担忧。 其实当时日本的真人影视环境也不错，而且我也很喜欢电影，所以当时我其实比动画更想从事电影工作。 所以我也看了很多电影来学习电影制作。
——你更喜欢哪些真人影视作品和导演？ 无论日本还是海外。
锦织圭的日本电影导演是大森和树，当时我非常喜欢他的作品。 另外还有黑泽明的作品，我也系统地看过和研究过。 当时我看了很多日本电影和美国电影，所以我基本上决定将电影作为我的职业，而且我也发现动画也很有趣。 所以我将来想从事电影工作，但我过去学过绘画，所以我打算进入艺术大学。 结果，我没能通过我所选择的学校。 复读一年后，我遇到了前面提到的动画电影的黄金时代。 这导致我的想法开始改变。 情急之下，我改变了选择，去了一所教授动画的职业学校。
——当时的动画学校有不同的方向吗？ 比如绘画、摄影、监督等方向。
当时，锦织圭掌握的信息非常少。 很难找到有关动画是如何制作以及谁在哪里绘制的信息。 虽然当时动画杂志已经开始起飞，但内容还不是太深入。 它在某个时候停止说话，当我想了解更多信息时，信息就停止了，没有什么有趣的东西可以读。 尤其是我在京都而不是东京网球甜心漫画，我找不到身边的动画师来寻求建议。 这让我陷入了一个无能为力的尴尬境地。 虽然大阪也有专门学校，但我还是想去有真正的动画师的地方，所以我决定去京都。
——不过当时的大阪艺术大学应该也人才济济吧？
虽然那个时期关西涌现了很多锦织人才，但商业制作的主战场仍然不在大阪，所以我最终去了东京设计师学院。 当时非常巧合的是，东映《白蛇传》的导演矢博士太二恰好在该校任教，并且是动画系的组长。 但矢菩下老师当时身体不好，经常带病授课。 有时候我的身体状况实在不允许，我就会请东映时代的同事和朋友过来授课。 其中有小田部洋一、奥山礼子、森安二、黑田正太郎等大腕，在东映创作了大量代表作。 。 所以虽然我掌握的信息很少，但我很幸运，这群人的到来恰逢我入学的那一年。 而且好的一点是他们的教学内容非常实用网球甜心漫画，并不一定遵循学校的教学计划。 比如森浩二，从东映动画到日本动画，他就是这么一个厉害的人物。 即使同公司的年轻人想向他请教，也没有那么容易。 可是这么大人物却给我们学生上画画课，上课的时候还带我们去他家聊天。 当时的师生交流对我来说是一个非常幸运的机会。
——如果你这次有幸的话，你们班还有其他同学还活跃在动漫行业吗？
锦织圭 是的。 因为我是从一个动画环境很少的地方来到东京的，所以我想东京一定有很多非常有权势的人。 果然，我在学校结识的第一个同学非常“激烈”。 那时我们每天晚上都在谈论《有根蛙》有多伟大，《三千里寻妈妈》有多么神奇。 当时我们真的整天都在谈论这些话题。 而这位同学就是现任《EVA》等作品的绘图监督、人称“工匠大师”的本多优雄（笑）。 结果我当时就想，我遇到的第一个人这么厉害，我以后是不是还需要进一步拓展自己的视野呢？ 不过，似乎一开始的门槛就设得太高了。 在那堂课上我似乎从来没有见过比他更“密集”的人（笑）。 当然，还有其他几位同学还在动画行业大展身手。 比如现在担任动画监督的龟井宽太，在制作学生动画时就和我在同一个团队。
——您是从专业学校毕业后就立即进入动画行业的吗？
锦织当时并没有专门为了找工作做任何事情。 我们在学校制作了两部动画短片，然后我开始沉迷于制作过程和动画本身。 所以我当时的努力并不是为了以后找工作，而是因为我单纯的喜欢动画制作。 直到最后，我仍然在努力提高自己的动画练习，但并没有为找工作付出太多的努力。 后来我在找工作，当时正好在招人。 《太空军王》之后，他们打算在OVA中一展身手，我就去参加了，但是被拒绝了。 因为当时我想做一个演员、一个导演，所以我非常强调这一点。 不过当时从庵野英明开始，想当监督的人其实很多，新人机会很少。 所以当时的人也告诉我，可能没有机会来我们这里了。 于是我就想着换个方向，比如成为一名动画师，也去了很多地方寻找面试的机会。 但我就是找不到一家公司可以满足我最初的愿望，即当一名演员和监制。 这时，我决定改变想法。 我思考了我最想知道和学习的内容。 我思考的结果是，我最想知道如何在出崎监督的《网球甜心》等作品中营造出无处不在的神秘光效。 比如让屏幕四角变暗的特效，这些技巧引起了我强烈的好奇和兴趣。 我想如果我能进摄影系也许能学好，所以就去了高桥制作公司。 这么说吧，虽然我一开始是从事动画行业的摄影师，但我本来并不想成为一名摄影师。 只是高桥制作公司是唯一愿意接受我的人。 进去后，我发现工作很刺激，满足了我的创作欲望，生活也很幸福。 但工作两年后，我发现了问题。 虽然我对摄影很感兴趣，但我内心深处却暗暗希望摄影这条路有一天能让我成为一名表演者或监督。 然而两年后我发现没有这样的摄影机会了！ 当时摄影的职业发展规划是要么走专业技术路线，成为摄影技术大师，要么转入管理岗位。 我觉得如果我不换位置，我可能这辈子都当不了主管了。 这次我能够转行到日本动画，多亏了在职业学校教我的黑田正郎的介绍。
（待续）
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